驚艷米勒田園之美畫展(上)

洪淑如2008/6/27

          

牧羊女與羊群  米勒

 

星期二走趟史博館，看看米勒等巴比松畫家的田園之美畫展，對那些畫面的內容、表達方式很熟悉，因為四年前的農情楓丹白露展，大致就是這些畫派的畫家們，還好，好畫一如好書，是耐看、是值得一看再看，而且每看一次都有不同收穫的。

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　科塞特的平原與沼澤 　 勒盧

顧名思義，「田園之美」當然泛指農村，當然是巴比松畫家長期進駐的巴比松農莊，所以畫家們畫農村的景觀、畫農村的莊稼、畫農村所飼養的動物，尤其是畫農村的靈魂人物…….農夫農婦，但是最重要的，他們是一批懂得「歸去來兮」…….非常有人文素養的陶淵明式畫家。

 

　　　　　　　　　　 縫衣婦人  米勒 

四年前初次驚艷，那些畫引起我的興奮，引起我的共鳴，因為農村是我的童年，農夫農婦是我的至親、是我的左鄰右舍、牛羊雞鴨是我的玩伴也是我的負擔，雖然我不是牧羊女，但是等同牧羊女的工作我都做過，尤其織毛衣、縫衣服更是我家的主業，有那麼多的共同因素，看那個畫展當然感同身受，當然心有戚戚焉！

　　　　　　　　　　　　橡樹與水塘   裘勒

 

老來學畫，看畫展更是用心，第一次看「農情楓丹白露展」，發現光影在風景畫上的重要性，這次再度面對真跡，當然要好好品嘗畫家對光影的處理，經過再三揣摩、仔細閱讀，經過審思，赫然發現，光影的影響真的無遠弗屆，光影用得恰到好處，畫面自然生動增輝，尤其一些聚焦處，只要光影，主體立刻顯現，我想這些方法，如果能應用在國畫上，一定能錦上添花。

  　　　　　　　　　　 格拉弗的草地                 多比尼

 

再說，風景畫家不但在光影上用心，在點景上所下的功夫更不能忽視，原以為風景畫無非是山水樹木天光雲影的組合，畫家當然要好好經營他們所感動的景觀，但是風景畫如同山水畫，他們也不忘帶些點景的東西，作為點景的物件，不管是牛羊抑或是人物，甚至是地上的蒲公英、小雛菊、遠處的柵欄、水塘、房舍，經過強化，整張畫作張力夠強，整張畫作更具可讀性。

  　　　　　　　　　　　　　　 兩名浴者  米勒

在展場中有些人物肖像畫，或者是裸體畫，不管作者是米勒或是其他的畫家，當時這些畫是畫家們養家餬口的工具，所以每一張都投市場所好，盡量雍容華麗，典雅高貴，彷彿個個都是蒙那麗莎，千篇一律是公爵夫人，那是一種制式的畫法，對我來說沒有特殊的意義，我沒有意見，但是農夫農婦的貴族化，我生長在農村，我刻板的印象，那些氣質雍容、穿著高雅、肌膚豐腴的拾穗女郎，應該是養尊處優的上流之家，豈是長期與烈日搏鬥、與困苦掙扎、與日子周旋的貧困農民，種種問號就在心中打結又打結！？

   　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　農婦   杭特

 

四年後，經過四年的繪畫薰陶，經過自己也美化過許多畫面，再加上這次有23張當時的攝影作品佐證，我才知道，巴比松何以那般吸引畫家，巴比松村落的田園景觀確實有份出塵脫俗的美；巴比松婦女的衣著真的很典雅、巴比松兒女的肌膚豐腴而溫潤、經過點選的農家女，氣質自是不凡，再透過畫家美學的詮釋，巴比松農村的勞動階級，個個可愛嬌貴如選美舞台的模特兒。

 　　　　　　　　　　  照片            乾草中的農婦    李哈同

 

展場中米勒的「拾穗」與「晚禱」，當然是兩顆閃爍的星星，裡頭固然蘊含宗教……照顧窮人……的悲憫情懷；同時更透露米勒家庭教育的核心價值……懂得感恩前人。

 

　　　　　　　　　　　　　 晚禱  米勒

 

我過過與拾穗同樣的童年，我更深深體會貧窮人家的無奈

與卑微，更了然貧困人家對賜予者的誠摯感謝，所以我數度留連在那兩張畫作前，假想自己，是當時幾乎三餐不繼的米勒，有了主人故意留下的麥穗，腰當然要彎得彽；有了那些馬鈴薯，可以換得九個孩子的溫飽……於是畫起晚禱娘微彎的背，肅穆的臉……，更會注入一份虔誠。

　　　　　　　　　　　 拾穗   米勒

 

「勤勞的女人最美麗」，早在十九世紀，米勒等農民畫家

早就體認到這一點，所以不只有「拾穗」「晚禱」讓人動容，「縫衣婦人」、兩張大小「牧羊女」、「紡紗女」，「送牛奶的工人」……，米勒捕捉到女性對工作專注與投入的神韻，覺察到女性的真正幸福感，所以每張都有女性動人的光輝；不但如此，用到男性身上，也是如此，那張「簸榖的人」，寫盡三四十年代的台灣，鄉下的曬穀場，稻穀曬乾後入倉前，就是要一番「稻子翻飛、塵土飛揚」，.勞動者就是那個模樣。

　　　　　　　　　　簸榖的人   米勒

有創意的畫家常常能開風氣之先，後起之秀在後推波助瀾、進而發揚光大。

 

米勒的「拾穗」感動了許多的創作家，於是類似拾穗的題材不斷翻新，不斷有佳作問世，有一幅急於在風雨前回家的拾穗者，背景是雷電交加的黃昏，前景是一堆倉皇的拾穗娘，急急忙忙的趕著下大雨前回家，誰都知道，西北雨的威力有多大，說來就來，不能走避，一天的辛勞，所拾得的麥穗等同泡了湯，畫的張力是撼動人心的；至於布荷東的「拾穗者之歸」氣魄更大了，畫面更漂亮，內容更豐富，他贏得1895年的沙龍展首獎。

 　　　　　　　　　　　　  拾穗者之歸    布荷東

米勒那批畫家之所以令人動容，是深入農民生活，觀察農家生活，農事似乎是他們生活的一部分，固然他們不是實際的掌起鋤頭，但是他們用畫筆，在犁田耕種、在紡紗織衣的圖像中，發掘勞動者頑強的生命力，捕捉到人性勞動的美，所以再卑微的農民，他們的靈魂因米勒們值得尊崇，他們的人格因米勒們而有尊嚴。