涂老師福華藝廊展出作品(一)

涂老師福華大飯店藝廊展出作品（一）：

畫題：老牛  (恭喜老師！此張作品已售出)

尺寸：30 × 120 cm

媒材：宣紙、水墨設色

創作年份：2003年

構圖表現及技法：

這幅是字與畫相映，直式，圖文並茂的作品。

構圖是先畫有感而發再作詩？或是先作詩再以畫來闡釋？等上課時請教老師再揭曉。

行草詩句是涂老師自作，詩文：

     誰憐地力有時殚（音同丹，竭盡的意思）

     一世依農隨所安

     頻喘鐵牛終得寵

     牧童臥背畫中看

 

添一分貴氣

禽鳥入畫來(二)

畫作名稱：添一分貴氣

 

尺寸：50x70cm創作年份：2007年 初秋

 

媒材：宣紙  彩墨設色

 

畫作說明：

 

瑪莉亞樹蘭Encyclia mariae與朱鸝

 

瑪莉亞樹蘭，原產於墨西哥，海拔1000至1200公尺，1937年發現並登記在案。在台灣目前至少有陳柏湖等人育種成功。

 

朱鸝，為台灣特有亞種。成鳥約長 ：25~28公分。雄鳥頭至頸部、上胸中央、翼黑色，背至尾羽、胸側、下胸以下皆為鮮朱紅色。雌鳥大致似雄鳥，但胸至腹雜有白色羽毛及黑色縱斑。

 

瑪莉亞樹蘭的白色唇瓣實在很誘惑人，它的花除了舌尖淡淡的嫩綠之外，就是一抹輕盈高雅的白，它的花桿因不堪負荷更顯丰姿，這種空谷幽蘭，是下凡的聖潔天使，我讓貴氣十足的朱鸝佳偶一親芳澤，為養蘭人家添一分貴氣。

 

中華九九書畫會96年10月寫生預告---素花

十月份寫生預告---和平島                         籌辦者:張素花

「仁者樂山」：基隆三面環山，山勢臨海，不陡不高，易上好下，登臨任何山頭，均可眺望大海，看大船入港，看漁火點點的夜景‧‧‧

「智者樂水」：基隆有的是水，玩水、戲水、釣魚、觀浪、聽濤，到處都可親水，甚至坐船盪漾在汪洋大海、享受藍天碧海之浩瀚感覺‧‧‧

基隆在歷經戰火洗煉中，破壞復重建，憑藉特殊優異的地理條件，擁有天然良港，數十年來，在國內政治安定局勢中，隨著政府各方面的建設，步上國際經濟起飛的腳步，成為排名前列的國際貨櫃港，因此市、港建設克服「山多逼海、平地狹隘」之窘困，在穩定的社會秩序下，聯內、聯外交通積極改善，使進出口貨暢通，維持國際商港的地位。交通的便利也帶動了觀光活動的熱絡，基隆異予其他都市的特殊景觀，得能分享給所有愛好大自然的人們。

創作是為了捕捉、保留、以及傳達一些生活感動，在現時政府力倡回顧過去、以思古懷舊，結合展現現時多元文化風貌，興起全民休閒風潮，讓文化融入旅遊知識，而更具深度知性意義。以注重「情境」「意境」詮釋「畫境」，繪出創作作品展示於社會大眾，為基隆景觀呈現另一藝術風貌。

 

    大概是因為這次畫展展出多張海邊作品，引起大家興趣，於是畫會最近賦予我的任務是和平島寫生。十月秋高氣爽，應是寫生的好日子，等我與華香、炳章、錦雲先去探勘後，將於十月最後一個星期日舉辦寫生活動，請各位先將那天預留下來，踴躍參加。

捎來一份秋色

                                        寫在  禽鳥入畫來創作展  前

 

我這個人老是一廂情願，老認為世界的軌道就是按自己的想法在進行

 

此次的基隆個展就是如此，提出申請時是計畫最少展出六十張，所以一路走來，一直朝著這個目標在進行、規劃，直到前幾天親自到現場看看展場，才知道比預期的小得可憐，而且是一間立體作品的陳列室，看到這種情形，第一感覺真不是滋味。

 

當初的構想是想持續「 舞文弄墨」畫 (話) 行腳，畫我所看到的國內外風情文物，每張畫都加上一段文字說明以彰顯自己的特殊，如今看到現場，發現此路不通，只好轉個念頭，換個簡單的專題「禽鳥入畫來」，一則紀念恩師花鳥畫的啟蒙老師王詩漁，再則感謝帶我賞鳥的朋友。

 

時間僅剩兩個月，我的「庫存」不多，只好且戰且走，能畫多少算多少，盼望老天能保佑，一路順行，讓「禽鳥入畫來」順利登場、圓滿落幕。

 

禽鳥入畫來(一)

 

畫作名稱：捎來一份秋色

尺寸：50x70cm

創作年份：2007年 初秋

媒材：宣紙  彩墨設色

說明

Haraella retrocala台灣香蘭

台灣香蘭又稱牛角蘭，植株迷你，想當的惹人喜愛，幾乎蘭花的趣味者都會種上一兩株，栽種相當容易，避免陽光直射。

 

黃尾鴝冬候鳥、是小型鶇科，身長約14公分……..生性喜歡在空曠樹林、草叢地帶活動，常單獨出沒；尤其喜歡停棲在突出物上，以方便覓食下方經過的昆蟲，是十分容易親近的冬候鳥。

 

黃尾鴝飛進水墨畫裡，遠在五代畫家黃筌的「寫生珍禽圖」中就已出現，還有南宋的馬麟，他的「暮雪寒禽」圖中也有兩隻相互依偎的可愛鳥兒。

 

我拿黃尾鴝來配台灣香蘭，主要是取其亮麗的橙紅色，一則鳥本身的喜氣，再則呼應蘭花的朱紅小嘴唇，一隻停在氣根上，另一隻朝花叢飛，除了靜中有動外，更顯示蘭花的迷人，在此初秋季節，無論是台灣香蘭或黃尾鴝都是秋的顏色。

 

張素花個展圓滿結束感謝各位好友們的幫忙謹此致謝

素花感謝各位好友們！

     因為有您們的幫忙與支持，我此次的個展才能順利圓滿的展出，如有招待不週請見諒，展出作品有何缺點請不吝指教。謹此敬告各位好友，託大家的福！張素花個展從籌備到展出到9月20日結束，在天時地利人和之下圓滿完成。再次謝謝各位好友們的支持。謝謝！謝謝大家！

補破網

 

 

 

 

密訣大公開：「補破網」此張作品自9月11日在國父紀念館首次出現後，每天      都會有人問我那魚網是如何畫的，因此就選這張將畫法秘訣大公開。

張素花個展作品（九）畫題：補破網－漁港即景之二

尺寸：54 × 120 cm

媒材：宣紙、水墨設色

創作年份：2007年2月

 

 

創作理念：

 

     大型遠洋漁船滿載而歸，卸完魚貨，重要的工作就是整理魚網，這種大船的魚網也是超大的，鋪在岸邊數十公尺，好幾人整理縫補，在漁港偶遇此景，就想起台語歌曲「補破網」之情景，感動之餘，興起創作的慾念。

 

構圖表現及技法：

 

周積寅編著《中國畫論輯要》章法論：

   中國畫章法講究立意定景時，在畫面上“遠則取其勢，近則取其質”

在構圖安排時遠處漁船數隻，取其勢是沒問題，有問題的是近景漁網，要如何取其質就難了，經過用各種筆法均無法畫出一大堆魚網的質感，不死心亦不放棄，

總算想出試用拓印的方法，尼龍網、花邊蕾絲無法着墨，最後用紗布捲沾墨壓出網狀，結果效果是作出來了，好不好就展出請大家指教，如果有更好的方法亦請不吝賜教。

 

 

雲湧情人湖

 

 

張素花個展作品（八）

畫題：雲湧情人湖

尺寸：78 × 145 cm

媒材：宣紙、水墨設色

創作年份：2005年4月

 

創作理念：

 

    本幅作品寫景地點為基隆外木山海邊山上之情人湖，該處為標高約600公尺之山中湖，因係臨海山上每遇天氣忽變，雲從海上湧來，站在山頭眺望，頃刻間隱處於山林間的「情人湖」，但見悠雲漫游湖面猶如天湖般。湖上吊橋又似橫架在雲河上的鵲橋，巢居山上的老鷹嘶叫飛翔，此情此景，恍如立足於仙境般的飄逸，內心悸動不已，如此畫境久久至今不能遺忘。

 

學理依據：

 

    山水畫之畫雲有行雲、積雲、湧雲等之別，雲從海上湧，瀰漫於山林間，而悠遊於山中湖，此時畫雲之流動感，尚需注意雲穿游於遠近之雜樹叢林，安排不能雜亂無章，傅狷夫說：

     作山水中樹，縮小比例甚大，故以求其意態為主，遠望密

 林煙靄洣漫，杉耶？松耶？柏耶？檜耶？誰能安名？

石濤畫語錄「絪縕章第七」：

「筆與墨會，是為絪縕」絪縕本指天地間陰陽二氣相互作用而產生

的渾化狀態。畫中絪縕是透過「筆與墨會」而表現出大自然的絪縕

氣象，「絪縕不分，是為渾沌」，和董其昌說的「蒼莽氣」差不多。

石濤認為「化一而成絪縕，天下之能事畢矣」。「絪縕」效果就是要

筆墨渾然一氣，「不可雕鑿，不可極腐，不可沉泥，不可牽連，不

可脫節，不可無理。在於墨海中立定精神，筆鋒下決出生活。」

 

 

基隆嶼探幽

 

張素花個展作品（七）

 

畫題：基隆嶼探幽

尺寸：69 × 130cm

媒材：宣紙、水墨設色

創作年份：2007年 5月

 

創作理念：

 

   基隆北方海上的基隆嶼為天然火山島，島上無住戶，僅有少許駐軍。民國82年開放可登島遊覽，島上新設有環島步道，沿著步道或搭船環島一周，火山礁岩，沿岸佈立甚是奇觀，4-5月野百合盛開，另有奇花野草接續而開，礁岩海釣遊客勇敢佇立，蔚為奇觀，深秋後東北季風增強，即無法前往。

 

學理依據：

 

明朝唐志契《繪事微言•山水性質》

   凡畫山水 ，最要得山水性情，得其性情；山便得環抱起伏之勢，如跳如坐，如俯仰，如挂腳，自然山性即我性，山情即我情，而落筆不生軟矣。水便得濤浪瀠洄之勢，如绮如雲，如奔如怒，如鬼面，自然水性即我性，水情即我情而落筆不板呆矣。

 

構圖表現及技法：

 

基隆嶼係火山岩形成四面臨海的島嶼，山石質感較尖硬及乾枯，島上因無

農蔭密林，因此山岩以較銳利的斧劈皴，佐以小披麻皴表現，構圖着重表現海島於海洋之灣澳因礁石散佈，浪花拍岸激石後的漣漪迴蕩，有波波相連的波浪濤湧。

慶讚中元－主普壇

 

 

張素花個展作品（六）

畫題：慶讚中元－主普壇

尺寸：100 × 65 cm

媒材：宣紙、水墨設色

創作年份：2006年6月

 

創作理念：

 

     基隆中元祭緣起於清咸豐元年大陸移民來台之漳、泉州人械鬥 死亡甚多，經調解後每年農曆七月由張廖簡、吳、劉唐杜、等字姓輪流主普超渡亡魂，百年來代代相傳，現已成為一熱鬧的民俗觀光活動。

 

學理依據：

        明朝李日華《竹嬾畫媵》：

     大都畫法，以布置意象為第一，然亦只是大概耳，及其運筆后，雲泉樹石，屋舍人物，逐一因其自然而為之，所謂筆到意生，如漁父入桃源，漸逢佳境，初意不至是也。

 

構圖表現及技法：

 

周積寅編著《中國畫論輯要》章法論：

 

   中國畫章法講究立意定景時，在畫面上“遠則取其勢，近則取其質”，根據畫面結構的需要，運用賓主、呼應、開合、露藏、繁簡、疏密、虛實、參差等對立統一法則來布置章法。在畫面的空白虛筆處理，使無

畫處皆成妙境。

 

 

社寮銀瀾

 

 

張素花個展作品（五）

畫題：社寮銀瀾  （和平島景觀之二）

 尺寸：60 × 110 cm

  媒材：麻紙、水墨設色

創作年份：2006年3月

學理依據： 

畫史上「海浪」之畫作少見，臺灣為海島四面環海，海邊海水之變化無窮，傅狷夫渡海來臺，見大海茫茫，風湧浪濤，變化無窮，有驚濤駭浪，有拍岸激石後的漣漪迴蕩，有波波相連的波光銀瀾，甚為感動，因此定居八里，實地觀察、深入體會，發明海浪浪濤及海邊岩石因海水沖擊形成的各種特殊皴法，如裂罅皴。

傅狷夫《山水畫法初階》

    臨寫稿本，因為學習方法，但觀察實景，尤其對於畫水更屬重要，淌能

常徜徉於海濱。觀浪濤起伏變化，既已心領神會，繼而發於筆墨，假以

時日，必能心手相應，揮運自如。

 

構圖表現及技法：

     海水浪濤雖因風勢而起，如有岩岸、礁石林立，更易激起浪花、濤湧，社寮左岸觀景台邊覃狀岩林立有如萬人堆觀海，此點最易激起洶湧浪濤，因作者本人生長於基隆，臨近海邊，就地利之便，無論晴雨，常至海邊觀浪，因此以此取景構圖，全圖左實右虛，留出較大空間，讓焦點集中於激浪銀花之「虛勝於實」的表現，。

媒材  以棉紙用水墨表現，浪花用點漬法，留白，淡墨分染噴出之層次。