慧雪坐在高點處很用心畫，未能偷窺到她的傑作，等她整理後再請她公開上網展示。瓊玩、若愚、碧秀等那一堆的作品我沒看到，但我看他們都能很快就抓住景點畫起來，一定有很好作品。
由這次大家一到，就能很快各自找到目標，很專心地動筆起來，不像以往不知如何下筆，或怕人看不敢畫，或先看人家畫的，再者由大家都意猶未盡，都想再來畫，可見我們畫會寫生活動已實際見到非常好的成果。希望同學趕快將作品數位照e-mail傳給我，以便將個人照及作品分別一一上網(部洛格)秀一秀，吸引更多同學參與畫會辦的寫生活動。
慧雪建議來辦一次阿里山塔山雲海寫生，大家都高興的附和同意，這是一個好點子，因為我們就差雲海還沒寫生過，希望美夢成真。
阿芳用鉛筆素描寫浪濤，素惠慢工出細活地也完成風化岩景觀全開墨色寫生作品，秀蘭用小本寫生簿畫，有點感覺太小了舒展不開，不過墨色勾勒石塊及浪花還不錯....
涼涼的海風，把秋老虎的陽光熱氣吹拂散去，雖然豔陽高照，但卻感覺氣候舒適怡人，下午三點不到全開、半開的寫生初稿已呈現不少幅，炳章初用宣紙寫生用墨稍重些，但如再上彩重些，(例如石青石綠本來就用在重墨上)仍是很好佳品，華香全開構圖不錯，尚缺岩石皴、擦、分染，整理時把海浪多加變化即可完成，真賢寫生構圖抓得很準，很快一張四開畫宣板海浪作品完成，又接著用全開畫右邊景觀，錦雲及晚到的阿順用全開畫番子洞岩壁及遠景，全幅構圖作品雖完成尚缺收拾工夫.......
往上走觀景臺上華香、真賢、錦雲、阿芳、素惠、還有後到的阿順，左邊畫風化岩及波濤浪湧，右邊畫番仔洞岩壁及千疊敷全景，把這兩堆同學們用功的神情一一攝入鏡頭存證，又發現觀景臺下左後方獨自坐在壁岩上，頭戴斗笠非常用心的嘉璟，好像畫了好幾張(最後又留下繼續畫)。
結果我祇好返回千疊敷這邊，一看！番仔洞岩壁上蔭影處有炳章、素籐、秀蘭、麗琦、寶珠、小鶯、貞妹、珍梅、鳳嬌、素梅、慧雪、薛爸爸等各找了好位子，好專心的在畫海蝕溝兩邊岩石及澎湃浪花。
中華九九書畫會96年10月28日和平島寫生活動記述
張素花記述
入秋後的基隆海邊東北季風增強，氣候極不穩定，活動的前幾天，台北出大太陽基隆卻下大雨令承辦的幾位同學真的很擔心，可是老天爺太配合了，當天給了一個風和日麗的好天氣。
30人7部車興高采烈的到寫生地點-和平島，領了慧雪貼心的為大家準備的午餐每人一包四子(包子、粽子、橘子還有甜甜的和果子)，最令人感動的拿到齊錦雲一大早去排隊買的熱驣驣、香噴噴的基隆有名的蔥油餅，再加上她連夜趕作的鳳梨酥，大家拿到手都迫不及待先吃起來，畫還沒畫先享受基隆美食，難怪涂老師說我們這些人到那裡就先想到吃。
美食下肚，接下美景當前也跟美食一般，同學都迫不及待先就位起來，完全不理我的預定計畫，先把全景瀏覽一遍後再選景點畫。等我帶瓊玩、若愚、碧秀、李足、秀菊、宏薇、寶蓮等幾位同學到對岸萬人堆的覃狀岩風景區時，他們又都各自選地點就位了.......
中華九九書畫會涂璨琳教授詩書畫作品介紹（六） 張素花
畫題：鼠
創作年份：2003年
涂教授自作詩句：
虛堂影照燭花台
乞得狸奴夢蝶來
舍鼠黠慧難逐捕
書床上下漫相猜
中華九九書畫會涂璨琳教授詩書畫作品介紹（五） 張素花
畫題：諸事如意
創作年份：2006年
涂教授自作詩句：
圍海鹵田水半淹
日蒸勝雪是南鹽
貧壤草盡無農作
陋巷群豬入畫簾
丙戊暮歲丁亥將至憶及北門豬事畫並句
野逸富貴 畫禽鳥(二十一)
畫作名稱：點石成金
尺寸：70x70cm
創作年份：2007年 暮秋
媒材：宣紙 彩墨設色
畫作說明：
浪漫亭
台北市士林區名山里的浪漫亭就在福林橋與忠誠公園之間的大馬路邊，精緻的少女雕像與飛鳥裝置藝術散發歐洲風情，這個半月弦形狀的公園，七十年代，扶輪社曾在此地設立東南亞第一座太陽能照明地標，隨後又拆除，留下荒廢碑記及基座痕。由於基地經年廢棄未做適當規劃，曾被附近民眾占地為停車場，經居民上網陳情後，有關單位與在地社區志工們，攜手將該地簡易綠化，成為小巧精緻的居民休憩場所。
台北市國畫創作研究學會每年與台北市住都局都市彩妝，處處入畫台北城徵選活動合作，今年又再度為這些細心規劃的建築物轉換為國畫，我有幸畫士林名山里的浪漫亭，特此為之記。
張素花寫生作品---速寫德天瀑布
創作年份：2006年10月17日
媒 材：速寫簿、鉛筆
創作理念：
中國畫之以線造形的”原始功”是不可忽視的基礎，線成了中國畫中表達畫意的主要方式，山水畫之寫生因面向自然萬物繁雜廣泛，如何將畫面與自然的關係可隨意取得？線形的速寫會是一個很有效的途徑。因為速寫工具非常簡單，一支硬筆、一本空白簿本即可，省去筆墨、用水、宣紙、水盂及調色盤等之負擔。因此速寫不祇是西畫的必備基礎，以線造形的中國山水畫，更需要訓練線形速寫，以備不時之需。（96.10.17旅遊廣西德天瀑布有感而發）
構圖表現及技法：
周積寅編著《中國畫論輯要》章法論：
中國畫章法講究立意定景時，在畫面上“遠則取其勢，近則取其質”
，根據畫面結構的需要，運用賓主、呼應、開合、露藏、繁簡、疏密、
虛實、參差等對立統一法則來布置章法。在畫面的空白虛筆處理，使無
畫處皆成妙境。
中華九九書畫會涂璨琳教授詩書畫作品介紹（四） 張素花
畫題：榕蔭
創作年份：2003年
涂教授自作詩句：
重回老榕蔭中眠
曾伴水牛走隴田
眼下風塵阡陌改
人生有味屬童年
魚鷹與鸕鶿
野逸富貴 畫禽鳥(十二)
畫作名稱：風塵遊俠
尺寸：70x70cm
創作年份：2007年 仲秋
媒材：宣紙 水墨設色
畫作說明：
魚鷹
台灣不普遍的冬候鳥，分布於北半球的河川、湖泊、水庫與海岸，爪彎曲且趾部具有突刺，加上可旋轉的最外趾，利於捕捉濕濕滑滑魚類為食，所以稱為「魚鷹」。狹長的雙翅擁有白色的翼下覆羽，與白色的腹部，連成一個三角形的白色帶。飛行時從正面看來呈現「M」字型。
鸕鶿是鳥類中優秀的潛水明星。它們主要以小魚和甲殼類動物為食。鸕鶿在捕獵的時候，腦袋扎在水裡追踪獵物。鸕鶿的翅膀已經進化到可以幫助划水。因此，鸕鶿在海草叢生的水域用蹼游水，它有敏銳的聽覺能使它對獵物百發百中。鸬鹚捕到猎物后一定要浮出水面吞咽。
小辮鴴與布袋蓮
野逸富貴 畫禽鳥(十七)
畫作名稱：舉翅不回顧
尺寸：46x70cm
創作年份：2007年 暮秋
媒材：宣紙 彩墨設色
畫作說明：
布袋蓮是多年生的草本植物，漂浮水面或生於泥地，根系發達，葉柄海綿質，長8~50公分，生在泥地的葉子較長而瘦，生在水面的則較短而有顯著的彭大浮囊。它的花莖粗大而直立，總狀花序約有15朵，花淡紫色，花朵中央有黃斑藍暈，別緻而惹人憐愛。
小辮鴴因為頭部翹起的飾羽而得名，喜歡棲息於濕地、草原或水田，台灣冬季水 田偶可見整群百餘隻甚至兩百餘隻覓食 。牠們頂著翹起的小辮子，捕捉田裡的昆蟲及軟體動物，會跺著腳驚起小蟲子。因其鳴叫聲似貓之「喵、喵」聲音，所以俗語稱之為「田貓仔」。警戒心強，不易靠近。
這個社區三面環山樹木不少，較有機會看見小鳥育雛的過程，牠們與人類一樣，子女羽毛已豐便離巢而去，我不知道親鳥面對子女離去的真正感覺如何，我是個萬般不捨又不得不捨的母親，當我在機場看見子女頭也不回的消失在登機門時，我想到白居易：「舉翅不回顧，隨風四散飛」「却入空巢裡，啁啾终夜悲」的詩句。
花鳧與瀆鳧
野逸富貴 畫禽鳥(十八)
畫作名稱：絕代雙嬌
尺寸：46x70cm
創作年份：2007年 暮秋
媒材：宣紙 水墨設色
畫作說明：
瀆鳧
雄鳥頭至上頸部乳黃色，頸有黑色細環。下頸部、背部、胸以下皆為橙黃褐色，翼鏡暗綠色而有光澤。雌鳥大致似雄鳥。出現於湖泊、河口、沙洲、沼澤地帶。台灣曾在宜蘭竹安、羅東，台北淡水及華江橋等地出現。全長 : 63公分
花鳧
本種為大型水鴨，又名翹鼻麻鴨，為罕見之冬候鳥。雌雄大致類似，羽色為艷麗之墨綠、白、褐等顏色組成，鮮明易認，嘴、腳為橘紅色；雄鳥於繁殖季節額頭有瘤狀突起。偶而可見於出海口潮間帶，通常單獨或數隻出現，但停留時間不長。全長 : 63公分。
我不是賞鳥玩家，可是我卻出其幸運，華江橋頭的花鳧瀆鳧，好幾年前就讓我碰上了。鳥友對鳥訊是十分敏感的，只要聽到一點風聞，便會不遠千里趕去參與一場盛會。那天11點多還是天寒地凍，鳥友早已架好140倍的望遠兼攝影機守候著。我第一次發現，原來的水鳥世界，竟然是那般迷人。在鏡頭前，波光粼粼的江面上，隨風搖曳的芒草前，一隻隻活生生的 ，披著彩衣的大小鴨子，成群結隊的悠遊著，一會兒是琵嘴鴨，一會兒是小水鴨 ，就在我全神貫注時，不遠千里而來的絕世雙嬌-----黃白雙鳧出現了，它們就夾雜在那群水鴨中，有時一前一後，有時一左一右 ，偶而並肩前進 ，時而昂頭歌唱，時而低頭獵食，偶而飄起白羽，高興時，還來個拍掌動作，那些輕靈的小傢伙，真的惹人喜愛 ，那天我才真正嚐到賞鳥的真滋味！
戴勝
野逸富貴 畫禽鳥(十六)
畫作名稱：印地安酋長
尺寸：46x70cm
創作年份：2007年 暮秋
媒材：宣紙 彩墨設色
畫作說明：
戴勝是戴勝科的鳥。它們棲息於海岸溼地區。戴勝在台灣為春秋兩季稀有的過境鳥。大抵營巢於土穴裡，雛鳥受驚時會由皮脂腺排出極強的霉味，故在大陸有臭婆娘之稱。通常在地上單獨或2、3隻成小群，雖然牠們在地上奔跑快速，但飛翔卻不快。喜歡捕食蠅、蜘蛛、煌蟲、蚯蚓，或蜥蜴等小動物。金門人稱戴勝為墓坑鳥，因牠們常棲息或營巢於破墓穴而名。也因為牠們常在墳地出入，故金門人認為戴勝是一種不吉祥的鳥類。成鳥約長：27、29公分，每年的三月底至四月是戴勝來台的高峰期，金山、野柳、八斗子都可以見到他的蹤跡。
金門外島是賞鳥的天堂，每年九月到翌年四月，那是「鳥人」「鳥界」的大事。說來奇怪，戰火嚇走了金門人，卻把大地留給飛羽族，我們去時已過賞鳥期，但鵲鴝、褐翅鵑鴉、棕背伯勞，幾乎不需望遠鏡，不需找地點，它隨時在眼前晃來晃去，就連金門四寶之一的「戴勝」，不但往返於金門高中，連榕園旁的綠草地上都有它的蹤跡。戴勝像個極其威嚴的印地安酋長，頭上又長又大的羽冠，黑白相間的翅膀，黃褐色的大斗篷；任誰一見都難忘。
火冠戴菊鳥
野逸富貴 畫禽鳥(十二)
畫作名稱：深藏不露
尺寸：70x70cm
創作年份：2007年 暮秋
媒材：宣紙 彩墨設色
畫作說明：
火冠戴菊的雄鳥火冠，平常是深藏不露的，只有繁殖時期，才會打開漂亮的火冠來，這麼小不點似的鳥兒卻是如此的含蓄，以牠亮麗的外表，理該有個漂亮的家，我為牠選擇樸實的冷杉林來表彰牠的樸實無華。
野逸富貴 畫禽鳥(十)
畫作名稱：不是浪費
尺寸：46x70cm
創作年份：2007年 仲秋
媒材：宣紙 彩墨設色
畫作說明：
山櫻花是台灣原生種植物，屬於落葉喬木，山櫻花的葉子要等到花期快結束了才長出來，單葉互生，長橢圓形或卵狀橢圓形，葉子具有重鋸齒緣，托葉則呈羽毛撕裂狀，非常特別。山櫻花的花常3至5朵成一簇，每一朵都有長長的花梗，花五枚暗紫紅色，花萼形深紅色雄蕊20枚，每朵花都輕柔的向下垂放。
白喉笑鶇為不普遍之台灣特有亞種，通常成群出現於中海拔之原始闊落林之中、上層，是台灣珍稀鳥類。常發出似人們大笑之「嘿─嘿、嘿、嘿」之聲。性喧嘩、吵雜，常穿梭於濃密之枝椏間。白喉笑鶇現正名為白喉噪眉。
清明節在高雄藤枝森林國家公園的賞鳥特區，碰上一群吵雜的白喉笑鶇，賞鳥朋友得知後酸溜溜的說：「稀有鳥類被不是賞鳥的人看到了是一種浪費。」我不知道白喉笑鶇是否有這種感覺，但是這群可愛的鳥兒們似乎很高興與我碰面。因為沿途一再出現，而且有幾次近距離的演出，我很感激它，直到現在，我還記得那一群鳥精靈….紅棕色的頭頂，潔白的頸項，長長的尾羽，飛行時閃露出的白羽毛….。
洪淑如
野逸富貴 畫禽鳥(十)
畫作名稱：
尺寸：46x70cm
創作年份：2007年 仲秋
媒材：宣紙 彩墨設色
畫作說明：
白耳畫眉為台灣特有種有一道長長白色的過眼帶，甚為美麗，也是白耳之名的由來。常成小群出現於二千五百公尺以下的原始闊葉林中上層，冬季則可在較低海拔觀察到。它的聲音嘹亮優美，三兩成群時，鳴聲充盈山谷。身長約24公分，翼長約10~11公分。
山桐子
大風子科，它分佈於2000公尺以下之山區，心形葉，長葉柄，每年的12月至隔年的2月，山桐子的葉子全都掉光，剩下的是一串串紅通通的果實掛滿枝頭。
秋來，萬物蕭瑟，唯獨我山桐子，為深秋季節著上重彩，我像串串紅色的珍珠、更像簇擁的海中珊瑚，亮麗了山野，黃腹琉璃、冠羽畫眉、黃山雀、赤腹鶇天籟般的樂音響徹雲霄，看看白耳畫眉那付饞相，就知道我不但耐看更是好吃啊。
野逸富貴 畫禽鳥(十二)
畫作名稱：秦晉之好
尺寸：70x70cm
創作年份：2007年 仲秋
媒材：宣紙 彩墨設色
畫作說明：
珠頸斑鳩
鳩鴿科，俗稱「斑鴿」，身長28公分，背部灰褐色，腹部為粉紅色，尾羽黑褐，嘴色暗褐，腳紫紅，頸部後面有白色斑點黑色環帶。常成雙出現，性膽小易驚，常駐立於電線上或建築物頂端，常常發出低沉咕咕咕的叫聲。
珠頸斑鳩在司馬中原筆下是一種多情而慈悲的鳥兒，千萬年來為了苦命的七姑姑哭紅了雙眼，並一直叫喚著「七姑姑苦」、「七姑姑苦」，提醒人們為七姑姑收拾屍骨，這是文人筆下的「火鷓鴣鳥」；實際上的珠頸斑鳩也是如此，我家後面屋頂上，每天午餐時間，總有一兩隻會來踱方步、曬太陽，有一次，野貓襲擊紫嘯鶇幼鳥時，它凶狠的高叫「姑姑苦」「姑姑苦」，幫忙母鳥嚇退野貓；網路上有幸運人家，珠頸斑鳩就在他家窗台上繁殖小斑鳩很讓人羨慕，我也衷心期盼，哪天能見這對斑鳩的秦晉之好。
中華九九書畫會涂璨琳教授詩書畫作品介紹（三） 張素花
畫題：憶小狸奴
創作年份：2003年
涂教授自作詩句：
烏雲覆雪眼含珠
曾護山房萬卷書
筆洗水清餐後啜
畫床縱逸覦如無（覦音同俞，詞為覬覦：非分之想）
北窗燈下景如舊
南苑花蔭物態殊
昔日素箋它尚在
今春濡墨汝為圖
＊這是一則趣事：
涂老師家曾經養一隻黑貓，涂老師作畫時習慣於三格的筆洗盆用兩格留一格清水，黑貓回來跳上畫桌，繞過老師作畫的畫紙，就在那格清水喝起來，完全無視于我們十幾人的存在。喝完再繞過畫紙跳下去一點也不會踩到畫紙。
中華九九書畫會涂璨琳教授詩書畫作品介紹(一)
畫題：老牛
尺寸：30 × 120 cm
媒材：宣紙、水墨設色
創作年份：2003年
涂璨琳教授自作詩：
誰憐地力有時殚（音同丹，竭盡的意思）
一世依農隨所安
頻喘鐵牛終得寵
牧童臥背畫中看
＊ 涂璨琳老師近年來常自作詩句，並以行草書體書寫於繪畫作品上，這種詩、
書、畫互映之傑作少見於今日之藝壇。可貴的是，涂老師以擅長的行草書體將自作詩句書寫於畫作上(非錄自於某朝代某人詩句)，效法古人詩、書、畫三者交融輝映，更提昇了畫藝中文人境界。
涂老師自認在長達三十年的繪畫生涯裡，從水墨創作中可以見到一個畫者的心路歷程，也感受其階段性的腳步調整，在民國七十八年時，已經榮獲中山文藝創作獎、吳三連創作獎和國家文藝獎等三項大獎的鼓勵。由於生長在台南北門的鄉下，因此對台灣鄉村景緻具有深刻的體會與描寫，這種感情自然融入於作品中。但在逐漸步入中年後，時常深思自我檢視，期望能開拓一條可長可久的學習與創作道路，回顧初學時期，瞻望中國前輩水墨畫家的創作，繪畫中的水墨線條，不僅賦予表達對象的質感與量感，融入個人的情感，是如此的在畫面上舉足輕重，對畫面的存在價值具有決定性的巨大影響，書法是線條組成另一種藝術表現，詩則如心聲，字簡意深，渾融著文人的千年魂魄，直至今日，仍然能深深憾動著我們的心靈。書法與詩。古人早已做了相當美好的結合，但仍然有其持續綿延的力量，因而期待終究能發展一種詩、書、畫相依相生相映的繪畫創作途徑，是涂老師個人秉持以恆的努力方向。
---有鑒於此，經徵得涂老師同意，將作品以專輯分別上網公開展示。謹提供中華九九書畫會會員學習亦為藝壇畫友們欣賞。
中華九九書畫會96年10月份基隆和平島寫生活動
承辦人：詹華香0930-205588；張素花0937-871569
畫作照相：詹華香0930-205588；文字撰寫：張素花0937-871569
寫生時間地點：96年10月28日9時至15時－基隆市和平島濱海公園
集合時間地點：96年10月28日9 時於基隆市和平島濱海公園入口處集合以便購買團體票。
講評作品拍照記錄存檔時間地點：96年10月28日15時－和平島濱海公園觀海亭內
交通: 因基隆入秋東北季風增強，氣候極不穩定（常有台北出大太陽基隆下大雨 之現象）搭乘遊覽車遇雨無法隨機應變，經探勘隊協議，較適宜以各班有開車同學提供要去寫生畫畫的同學搭乘便車之服務，或自行前往。
午餐: 暫時未定，另議。
寫生題材：各種天然海蝕奇岩、碧波銀浪、遠眺基隆嶼、建築物…。
點景題材：漁船、海鳥、釣魚人、、、
圖片說明：
黃色濱海：分布有海蝕平台、千疊敷、海蝕溝、覃狀岩、風化窗、豆腐岩、 萬人堆、海獅岩、青苔坪、、、
藍色海域：沿海因礁岩密布，一般晴朗天氣亦有海水沖擊岩石之浪花湧浪，如遇五、六級風以上即有波濤洶湧之狀觀景色。時有漁船、海鳥出現海面，為不錯之點景。
綠色部分：因為海邊風大無大樹可畫，綠色植物為矮小灌木或草類植物為土黃色奇岩增添一點色彩。
和平島濱海公園路線圖
開車：走中山高速公路(北一高) →出基隆隧道→靠右往東岸高架橋過紅綠燈直走→沿中正路走→到上圖未到最後分叉路前(注意路標)左轉→和一路直走3分之2(如上圖)右轉(注意地上有標示往和平島濱海公園)沿路標走即到入口處集合。
搭乘公車：基隆火車站前公車總站101往和平島，可坐到最後一站和平島濱海公園入口處集合。
